雅昌首页
求购单(0) 消息
孟宪德首页资讯资讯详细

【评论】消解与重构--孟宪德的冬景题材水彩画

2021-12-16 14:25:58 来源:艺术家提供作者:曾分良 
A-A+

  冬景是孟宪德水彩画中较常见的题材之一。面对他的冬景题材作品,眼前顿生一种静默、苍茫和浑远感。那种静默,仿佛可听见雪花洒向地面的声音,让人不由自主地屏住了呼吸。因为哪怕是平时毫不在意的呼吸声,也将轻易打破那种由画面传递出的静默气息,仿佛在万籁俱寂的大自然面前,即便是最为轻微的声响都是一种打扰;那种苍茫,是由其画面大量灰色构成的节奏混响,也是东北大地在冬季呈现出的常态之象。因此在孟宪德的冬景水彩艺术作品中,常被赋以苍茫的名字,如《苍宇万象》《上观苍宇》《苍宇斜阳》等;而浑远感则是来自其画面的浑厚与迷远,与大多数水彩画家追求清远的感觉不同,孟宪德的冬景水彩画在营造立体空间方面以迷远感为主,其天空和大地往往呈现的是各种苍茫的色调。

  在东北,冬季的大地通常以灰色调为主,荒凉而寒冷。但孟宪德的冬景题材水彩画却不表现寒意和荒凉,而是较多地用温暖的色调来表现东北高寒地带的冬季景观,这或许是他积极入世人生观的反映。用暖色调表现冬景题材水彩画,打破了人们的惯常印象,这是一种消解行为。他曾在自己的微信空间里写道:"水彩画有更多的可能,消解国人印象中的视觉效果,很重要的一点是要把水彩放在绘画美学的范畴来对待!"这应该是他长期以来在水彩艺术领域进行的一种探索。"消解国人印象中的视觉效果",实际上是指20世纪初期以来,从西方由我国东南沿海传入的水彩画,经过长时间在国内的传播和发展,直至今天,仍然有大量的水彩画是以追求"水"味为主。这种画风以在"水"上做文章为技术基础,而较少在"彩"上做文章,其风格发展路径就是通过"水韵"效果来展现所谓的水彩画"本体"风格。在这种风格基础上产生的技法,往往采用那些冲、染、洗、泼等依赖水的绘画技术,最终在客观上削弱了"彩"的作用。

  孟宪德的水彩艺术语言体系具有一种画种的超越性,消解了国人惯常对于水彩画的印象。从技术的角度来考察,我们发现有时候他的水彩画看起来不像国人印象中的水彩画,而是像油画。事实上,他经常用油画笔等硬质毛笔画水彩,调色盘里很少见到水分,颜料往往是干的状态,他的画面干笔很多,大量呈现的是类似中国画中的皴擦效果,但他并不喜欢人们用皴擦效果来形容他在水彩画中使用的技法。除大片天空、背景或空地采用湿画法外,干笔画法的使用造成了孟宪德画面形态的丰富性和形体朔造的可控性,以及颜色叠加的层次性与丰富性,从而进一步使得他的作品蕴含着大量的艺术信息。

  从画面构成形式来看,孟宪德的冬景水彩画往往来自古今中外的大师们,西方的油画家巴尔蒂斯,喜欢将山、石、树、木、人和物以及他画面需要的一切形象,进行结构主义式的形体整理,这在孟宪德无论是冬景题材水彩画还是其他题材水彩画中都能轻易感觉到,对于那些在大自然中外形很难归纳的形体,如树木、石头、房屋、道路、桥梁等,都被他进行过或多或少的整理,使得形体变得具有一种张力和秩序感。清晰与混沌并存,明快与晦暗相生,自然与人工同在,各种阴阳互生、相辅相成的对比因素共存于同一个画面,却能和谐共生而不显突兀。除巴尔蒂斯以外,对孟宪德水彩艺术有着深远影响的西方艺术家还有美国画家怀斯、西班牙画家洛佩兹和印象派的画家们。画面构成的稳定性是孟宪德冬景题材水彩画在形式方面的主要追求,稳定性来自他早年的设计艺术学平面构成功底,他往往从平面构成的角度,而不是构成主义的角度,来对待自己的画面。源自西方的构成主义绘画,喜欢简化物像的造型,削减物像轮廓的复杂性,造成一种几何式的形体感觉,这在孟宪德的冬景题材水彩画和其他任何题材中,都几乎是见不到的。他仅仅是将源自西方现代主义的平面构成观念,引入到水彩画构图当中,一旦画面获得稳定,他就会停止。他并不简化形体,而是概括、归纳和整理形体,直至画面回到秩序、静默和浑远的艺术效果。他从中国古代巨匠,尤其是宋元绘画大师中汲取灵感,并将其艺术语言化为己用,高远感是他从中国画散点透视汲取的主要灵感语言之一,但他的画面视点是高而不散,他需要建立起一种符合高远透视的形态秩序,如此地的山川可能与彼地的河流同时被安放在同一个画面,山脚下的房屋可能又是来自另外一个村落,他将东北各地的冬季美景尽收于同一幅画面,而观者的眼睛却毫无违和感。在高远透视观念的指引下,孟宪德的冬景题材水彩画采用的是一种从高到低的垂直变化规律,物像不变形,局部仍然符合近大远小的科学透视规律。不像中国画那样,在散点透视法的指引下,物像的轮廓往往有所变形和违反科学透视规律。

  从色彩的角度考察孟宪德的冬景水彩画,尽管东北的冬季大多以灰色调为主,似乎没有多少色彩,但正是在这种"似乎没有多少色彩"的环境中,孟宪德注入了"彩"味,在"彩"上做文章,而不是在"水"上做文章,是孟宪德冬景水彩画的一大特色。由此,他重构了一种带有"彩"味的冬景水彩画。注重"彩"的效果一方面保持了水彩画源自西方的基本特征,另一方面使得水彩画与中国传统水墨画保持了距离,那种将水彩画与中国传统水墨画同等对待的做法,对于水彩艺术创作来说或许是一大误区。在保持画种独立性的同时汲取来自不同艺术门类的养料才是较为科学的做法。

  水彩风景画源自西方,已有近三百年的历史,孟宪德在自觉不自觉地将东方艺术思想注入到源自西方的水彩画语言体系当中,用自己的艺术实践去努力"消解国人印象中的视觉效果",并努力重构一种在东西方观念共同引领下的水彩画。他用自己独特的艺术语言,通过水彩画的精神图像,链接起东西方两大文明体系中的精髓。他所进行的艺术实践,对于当今中国水彩艺术风格的多样化发展道路有着重要的参考价值。

  曾分良,1972年生,湖南省邵东县人。2008年毕业于苏州大学艺术学院,获硕士学位。现为哈尔滨师范大学美术学院副教授。黑龙江省美术家协会理论艺委会委员。

  地址:黑龙江省哈尔滨市南岗区和兴路50号哈尔滨师范大学美术学院

  电话:13845008898

该艺术家网站隶属于北京雅昌艺术网有限公司,主要作为艺术信息、艺术展示、艺术文化推广的专业艺术网站。以世界文艺为核心,促进我国文艺的发展与交流。旨在传播艺术,创造艺术,运用艺术,推动中国文化艺术的全面发展。

联系电话:400-601-8111-1-1地址:北京市顺义区金马工业园区达盛路3号新北京雅昌艺术中心

返回顶部
关闭
微官网二维码

孟宪德

扫一扫上面的二维码图形
就可以关注我的手机官网

分享到: